导演陈正道之前作品的品质，加上郭富城和段奕宏两位影帝的加盟，使得陈正道新作《秘密访客》被视为今年五一档票房冠*的有力竞争者。但影片在5月1日上映之后，却迎来口碑的两极分化，豆瓣评分目前也只有5.7，最终以1.9亿元的票房位居今年五一档票房第三名。
对此，陈正道发微博说：“所有负面评价已经收到，我会转为正面的能量，努力在之后的创作中体现，希望能赢回观众的信心。”“我有在反省，所有的争议都应该回归把故事说动人，但我还是会在这个类型领域继续努力。”
陈正道对影片口碑的分化显然是心理有所准备，在影片上映之前，他在接受采访时，就曾“预言”《秘密访客》会是一部有争议的作品。“这个片型，有时候我跟观众在做一种较量，就我有没有抓住，有没有被我打中，你猜到没，你猜错没，你觉得合理不合理。其实有的时候看影评很难受的，看网络上大家评价，就觉得好像有，好像没有。但我后来发现我享受这种感觉，我好像跟观众在一起成长。”
拍心理惊悚片，家是最好的展现舞台
年出生的陈正道在年凭借爱情片《盛夏光年》获得第11届釜山国际电影节新浪潮奖而一举成名，之后的《重返20岁》《催眠大师》《记忆大师》等作品，都有不错口碑，也因此，这部《秘密访客》被观众寄予厚望。
不同于《催眠大师》和《记忆大师》，陈正道试图将《秘密访客》拍成一部心理惊悚片，“其实我永远想探索新类型，挺好玩的，拍《催眠大师》的时候，好像国产片没有反转、环环相扣的那种风格，所以，我们尝试了一下。拍《记忆大师》的时候，国产片没有所谓高概念架空世界的悬疑推理，所以，我们要做一下。到了《秘密访客》，我觉得自己更勇敢了，想做一个心理惊悚片。心理惊悚其实是更少见的华语电影类型，我觉得类型创新上是有待挑战的，再者，《秘密访客》的表演方式，说故事的方式，完全不同于前两部，故事的悬念与解谜不是最重要的，观众其实是跟着你拆解事情，然后挖坑埋坑，重要的是观众要去探索影片背后的意义。”
家是什么?是甜蜜温馨的港湾，还是量身定做的牢笼?是黑暗之中的明灯，还是秘密丛生的乐园?《秘密访客》终极版预告片里有一句话：“每个家庭都有秘密，而我们的秘密，就是家庭。”影片中的家庭是个充满秘密的家庭，从其海报可以窥见一斑，“全家福”照片却透露出家和万事“腥”的诡谲氛围。从着装到站位，从表情到眼神，多个细节值得细究。正襟危坐、神情威严的父亲(郭富城饰)彰显着一家之主的地位，身后的母亲(许玮甯饰)、姐姐(张子枫饰)及弟弟(荣梓杉饰)皆身穿黑色正装出镜，严肃冷漠的表情透露着“家人”之间非比寻常的关系。一旁的访客于困樵(段奕宏饰)不修边幅穿着随意，与一家四口显得格格不入，身上的褐色米奇T恤却意外与背景画融为一体，似乎在暗示神秘访客想要尽力融入家中却始终游离在外。地板上的水渍形成一道裂痕，更是直指家中看似平静祥和，实则所有人心中各怀*胎，家庭关系已然出现裂痕，危机四伏。
访客被囚禁的不仅仅是身体，更是心灵的煎熬。父亲像是老谋深算的猎人，家被打造成为一个陷阱密布的丛林;姐姐是一个冷眼旁观的看客，暗里编织着自己分裂家庭的棋局;母亲是黑暗中的一盏散发微弱光亮的明灯，一步步照向这个家庭的秘密;而弟弟更像是一个监视者，在阴影的遮挡下用锐利的目光洞察着整个家庭。一个家庭，五位成员，各怀秘密，细思极恐之余，也越发感到这是一盘难解的棋局。
在陈正道看来，心理悬疑惊悚的类型片中，家是一个最好的舞台，“因为家是整个社会或者整个世界的缩影，家也是我们所有人内心构成的重要原因，家庭会影响到你的工作、爱情、自我实现等等，家是我们最原始出发的地方，也是造成我们所有现在行为或者情感特质的一个开端。”因此《秘密访客》用一个家庭讲述陈正道的心理惊悚故事，是因为他觉得在家这个舞台上，他可以用最少的人，讲述最多的主题。
此外，家庭也是陈正道几部电影中一直在讲的问题，陈正道说自己小时候很敏感，有些事总是不知道怎么跟家人讲。“我的童年是有很多秘密藏在心中的，不跟家庭沟通这件事情是我成长过程中最大的一个隐患，因此我小时候总是要藏着这些事情。在我成长跟自愈的过程之中，养成了我的电影永远在讲救赎，跟家庭、跟自己和解，或者是自我认同的过程，我觉得这可能是我电影一直以来核心的一个主题。”
观众才是“秘密访客”
大多数观众认为“秘密访客”是因校车事故进入汪家躲藏的访客于困樵，陈正道却表示，在《秘密访客》这部电影中，其实观众才是这个家庭真正的“秘密访客”，“这是我用了最多特写镜头的电影，台词量非常少，所有人的眼神流动，就仿佛观众在看一个沉浸式的剧，或者说，观众可以把电影当成一个密室，观众是‘秘密访客’，这一家人看不到观众的存在，但观众却看得到他们每个人的秘密。所以，我觉得这是一个很特殊的观影体验。我相信有观众会喜欢，有观众会不喜欢。现在华语市场上用这种方式去看悬疑惊悚、心理惊悚对我来讲是挺需要勇气的。电影中所有人都有秘密，希望观众可以跟我一起无限贴近角色，这样你会看到秘密不是重点，伤痕才是重点。”
片中，郭富城扮演的汪先生不仅是一家之主，他背负的秘密也让他逐渐变得暗沉扭曲，他将自己的痛苦转移给家中的每个人，这也导致了这个畸形家庭的产生。对于汪先生何以煞费苦心要组建一个“貌似和美”的家庭，陈正道表示，很多人建立家庭，是想保护自己原本受到的痛苦、创伤，为脆弱的自己找到一个避风港，“但有的时候家庭可能会变成一个新的牢笼，《秘密访客》其实是用比较负面的方法去讨论我们如何不要把家变成一个牢笼，而是把家变成一个温暖的避风港，如何学会用家庭般的爱去爱别人，而不是用在家庭中得到的恨，再去压迫别人。片中汪先生为什么要组建一个家?他是想要报复，想要建立一个家去对抗他曾经在家庭中受到的伤害。但是，这个家让年轻一代，就是片中张子枫和荣梓杉扮演的角色，学会挣开这个牢笼，还原家庭的本质，学会原谅彼此，包容彼此，给予彼此更好的未来。”
在陈正道看来，中国人是非常注重家庭的，家庭带给孩子很多爱和成长。但是，有的时候家庭也会带给我们一些伤害跟束缚。“《秘密访客》真正想讲的是，如何不要把自己从家庭受到的伤害、痛苦，继续一代一代地传下去，这是整部电影的大主题。”
最后十分钟给观众温暖
《秘密访客》的故事实在不够令人愉悦，而其英文名却是《homesweethome》。陈正道解释说，其实一开始片名就是《甜蜜的家》，影片开始姐弟俩弹的钢琴曲也叫《homesweethome》，“我觉得《甜蜜的家》这个片名很有想象空间，看似温馨却是心理惊悚这个类型，有一个反差感。但我最近有一些血糖问题，我一直控糖，我才发现糖的甜蜜本来就不是什么好事，它只是给你短暂的愉悦，会带给你永久的麻烦，我相信很多在跟体重搏斗的女孩都懂。”
陈正道笑说观众要原谅他用那么邪恶的方式压迫了观众分钟的观影体验，“但最后十分钟请你们看到我给你们的温暖。”
《秘密访客》中，父亲汪先生有控制欲、强权，虽然比较刻板，但内心是孤独的，渴望被爱，渴望自由，但因为他要做父亲这个角色，就必须强大自己，甚至压迫别人。母亲是弱势的，她不得不依附别人，但其实内心深处，渴望追求自己想要的生活，姐姐喜欢画画却被父亲反对，她渴求家庭的爱又渴求不到，就开始反叛，但她也是这个家庭中第一个拯救自己的，她告诉自己还年轻，可以不要重复上一代的错误。弟弟原本是被欺负的，但因为他是男性，被迫成为继承人，他开始觉得要去维护这个家，在很小的年纪就觉醒。
陈正道说：“其实这是华人家庭四个角色的刻板印象，片中我们用很极致的方式去表现，但故事结尾是非常光明的，姐姐和弟弟达到和解而不是耽误彼此的人生，也终结了片中父亲在上一代得到的压迫。”
陈正道表示，在成长过程中，每个人都有可能成为汪先生、汪太太、姐姐、弟弟，“如果我们不克制自己黑暗的那一面，我们随时有可能在每个角色中游离，因为家庭就是会让你变换角色，女儿变成母亲，儿子变成父亲，追寻自我，跟自己和解是这部影片最后一场戏，我希望看完这部片的观众会理解这点。”
对于片中角色的一体两面，陈正道表示，这是他大多作品都具备的特质：“我们都是比较双面的，有外向面跟阴暗面的部分。其实我蛮漫长的青春期时也过着双面人生，好不容易在三十几岁以后电影治愈了我，让我觉得不再害怕被人家看到我的另外一面。”
化身细节控鱼头的位置都有讲究
观众对于《秘密访客》最大的诟病来自于影片的故事，而陈正道所营造的电影美学，却还是得到认可。陈正道也表示，这是他完成度最好的一部电影，对于细节的把控可以让“强迫症患者看这部影片有极大的舒适感”。
全片是依赖质感细节来建构的。一家四口的衣服，只有在试图逃出去的时候有变化，例如子枫身上会出现花纹，其他时候他们都是非常工整精细的剪裁，没有多一丝的装饰，所有的颜色跟他们房子里的结构基本上都是呼应的，连花都插得非常对称。“我觉得在这个整体大量堆叠的情况下，这个家呈现一种很压抑，然后让人很想去触摸它，抚摸它的感觉。”
而对于影片中的房屋，陈正道希望表现出的效果是豪华又很阴暗，要把每个人的领域分开，“所以那个房子的格局很特别，我们打造了一个旋转式的楼梯，它是一个极多死角的房子，老实说收工的时候，我都不想在房子里待太久，你永远在厨房看不到客厅有谁，客厅看不到走廊里有谁，楼梯这个角度看不到那个角度，但很特别的是，困樵地下室的出口正对着父亲秘密的房间。”
餐桌更是片中的重中之重，陈正道表示，餐桌是片中一个十分重要的场合，一家人的分裂以及秘密的揭露都发生在此，因此他和编剧在餐桌菜品的选择上大有讲究。他们选择了大量华丽且精致的传统中国菜，不管是复杂的八宝鸭、清蒸鹰鲳，还是简单的煮馄饨，都暗藏深意。例如清蒸鹰鲳，鱼里需要塞汤匙才能完全蒸熟，就像这个家看似完美，但包裹的秘密让这个家的实质真相由内到外地通透出来;而且在摆位时，鹰鲳鱼的鱼头更是需对准汪先生，寓意着汪先生一家之主的地位。
此外，郭富城扮演的汪先生书房里有他非常多的珍藏的相机，陈正道说他们找了几台真正的徕卡相机，“每天拍摄的时候美术组都会派人盯着，因为要是掉几个，我们就会赔掉整个美术预算，里面有一些相机是非常贵重的。”
要改变自己，才有可能改变家庭
提及自己的家庭，陈正道感谢家人的宽容。他说自己很早就想拍电影，很小的时候就想做自己的事情，“我能感受到我父母希望我可以从事稳定一点的工作，比如，从我要做电影导演开始，母亲总会问我，‘要不要做公务员?要不要做老师?要不要修机车?’”
陈正道是家中的第三个孩子，父亲对他管束严格，但是，拍了《盛夏光年》后，他发现爸爸买了张电影票招待亲朋好友去看，“其实那是一部不适合长辈们观看的电影，看过这部电影的观众可以想象，在电影散场的时候，我父亲是用多快的速度走出电影院。当时父亲的样子让我想起来朱自清《背影》里的爸爸的背影。母亲也是，她一直叫我不要拍电影，但我第一台摄影机是她叫我爸买给我的，我大学休学去拍电影，她也没有阻止。”
在陈正道看来，父母是没有门槛的职业，“所谓的父母，有严格的考核吗?有标准吗?都没有。每个父母都是在做父母后学习如何去做父母。所以，当一个人用黑暗的方式、痛苦的方式去看家庭，你只会看到这个家带给你的束缚和限制。《秘密访客》虽然是部很阴暗和极为边缘的电影，但其实我想跟观众讲的是，不管好与坏，家庭在你出生时就已经决定了，可以改变的是你用黑暗的方式去埋怨、报复，还是用温暖的方式去对待它。所以，要改变自己，你才有可能改变家庭，因为家庭是父母曾经奋斗过的结果，我们肯定有不满意，肯定有抱怨，但是，如果你能做到不抱怨，你也许是照亮这个家的光。父母不可能是完美的，我们自己也都是有缺陷的人，如果能做到彼此倾听，这样的家庭就会延续得越来越好。当然这是我很主观的看法，每一个人会对家有不同的解读，但是，我至少觉得我从家里面得到的温暖，是我想做什么我都有被尊重‘你去做’。”
北京青年报记者张嘉
来源：北京青年报
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