说到李安，想到的就是他的《色戒》和《卧虎藏龙》，直到今天，对这两部电影还在津津乐道。
不得不承认，李安是个奇人，他能拍出隐秘的人性，也能拍出惊艳的武侠，但最让我惊讶的，是他拍摄的《少年派的奇幻漂流》。
这部电影至今赞誉仍旧很高，9.1的评分，奥斯卡奖项，这些都将李安捧上了遥不可及的高峰。
可刷了3次《少年派》后，却让我感到背后一股凉意，原来李安借助这部电影，展现了他刽子手的一面。
01幻想是用来打破的
初刷《少年派》时，我只有满满的惊艳，这部电影太美了。
电影的每一帧都展现了李安的美学，他镜头下的海就仿佛如天空一般，其中有一个派的父亲在海里游泳的画面。
镜头往下一摇，仿佛他就在天上漂浮。
这样的隐喻，电影里还有多处，派在大海上漂浮时，夜色降临，无数的水母在海中悬浮，就像点点星光。
由此可见，李安的内心是有童话的，他将他心中的孩子气放进了电影里。
整个故事的展开其实也像童话一般。
派遭遇海难，漂浮到了大海上，陪伴他的不是人，而是一群动物，鬣狗、斑马、猩猩，还有老虎。
然而这个看起来童话般的旅程，却从一开始就充满了危机。
鬣狗凶猛，恨不得咬死船上的每一个活物，它咬死了斑马，咬死了猩猩，最后它目露凶光望着派，缓缓移动。
可在最后一刻，老虎扑了出来，咬上了鬣狗的脖颈。
于是，在这艘小小的船上，只剩下老虎和派。
这艘船就仿佛是个弱肉强食的世界，谁更强大，谁就有活下来的资本。派想要活下去，就必须拥有和老虎抗衡的能力。
他利用船上的物资搭起了一个气筏，拴在小船上，远远地跟着小船。
一人一虎，一船一筏，在这广阔的海上漂浮着，他们是彼此最大的威胁，也是彼此最大的羁绊。
随着时间一天天的消逝，他俩也面临着一个更大的考验——食物。
船上有饼干，派可以靠吃饼干填饱肚子，可老虎不能，老虎得吃肉，当它把船上的鬣狗、斑马、猩猩吃完后，只剩下派了。
如果派找不到新的食物，那他就只能成为老虎的盘中餐。
为了保命，派开始为老虎捕食，他将饼干嚼碎做成鱼饵，他在海中布置陷阱，等着傻鱼入网。
他用食物和老虎交易，作为划清界限的筹码：
我能养着你，但你得听我的。
规矩立下，海上似乎又归于宁静，然而，在海上，宁静才是最大的危险。
没有了争斗，没有了恐惧，也就没有了活下去的动力。
两百多天，漫无目的的漂泊，派累了。
他趴在小船上，静静地等待着死亡，可他万万没想到，死神还没降临，船却突然停了下来，派一抬头惊奇地发现，他们来到了一个海岛上。
这个海岛也是充满了童话般的色彩，岛上有着可以吃的雨林植物，还住着数不清的狐獴。
派借着植物饱餐了一顿，舒舒服服地洗了个澡，夜晚他静静地躺在树桠搭起的小床上，这可以说是在海上漂流这么长时间以来最舒适的一天了。
没有饥饿，也没有随时会被吃掉的危险。
然而，派意想不到的是，真正的危机才刚刚开始。
夜晚的小岛发着莹莹绿光，狐獴纷纷躲到了树上，就连天不怕地不怕的老虎，也躲到了船上，死活不敢上岸。
事出反常必有猫腻，派打开一朵发光的莲花，在层层花瓣底下居然露出了一颗牙齿。
这下派终于清楚了，原来这座岛屿根本不是什么福地，而是一座食人岛。如果继续待在这，必定凶多吉少。
隔天一早，派搜集完充足的食物后，便立即带着老虎离去，当小船逐渐远去时，小岛若隐若现呈现出的居然是一个女人仰卧的形象。
派再次回到了海上漂流，但幸运的是，不久后他终于漂回了陆地，结束了这场与死神赛跑的漂流。
故事到这似乎就结束了，表面上看这好像是一个王者冒险归来的英雄故事，但如果仅限于此，这部电影也就不会有这么高的评分了。
在“英雄”的背后，李安想要展现的却是一个残忍的兽性。
02隐藏的兽性
影片的最后，当派把自己的经历告诉日本保险员时，他们并不相信这个故事。
于是派讲了一个全新的版本，在那个版本里，没有童话，只有残忍的兽性。
同样是遇险漂流，但这一次，派的同行者变成了，母亲、水手和厨子。
同样是一番厮杀，但厮杀的对象变成了船上的四个人，厨子杀了水手和母亲后，派终于忍不住，杀了厨子。
最后派一个人活着漂回了岸边。
这个故事看似简单，却细思极恐。
派如何一个人在海上活下来，他靠的是什么？答案不言而喻，吃人肉。
其实从第一个故事里隐藏了很多第二个故事的影子。
第一个故事中，老虎吃光了船上的其它动物，如果按照一一对应的话，水手是斑马，猩猩是母亲，鬣狗是厨子，那么派就是老虎。
而且有一个小细节，老虎上了船后就消失了，直到鬣狗咬死了猩猩，它才蹿了出来。
这难道不是隐喻，因为母亲的死，派心中的老虎奔涌而出吗？
老虎代表的，正是派心中的恶念。
第一个故事里出现的食人岛，正是它的出现拯救了派和老虎，而它影影绰绰的女人形状，暗示着派是靠着吃母亲的肉才活了下来。
派之后回忆起这段经历，曾说过：“如果不曾靠岸，我早就死了。”这正是证明了这座“岛”于他而言是救命的稻草。
而在故事的最后，当派终于回到陆地上，老虎头也不回离开了他，因为回到陆地上的派，心中的恶念已消散。
他不再需要靠恶念活下去。
回想起派在海上的漂流，他其实无数次可以丢下老虎，但他没有，他曾说：“没有老虎，他也不可能活着。”
没有那超越道德的兽性，他不可能真正活着。
虽说整部影片对于第二个故事的讲述只有短短几分钟，甚至没有一个画面，但我们都可以从蛛丝马迹中得知：
第二个故事才是真相，而第一个所谓的海上冒险，不过是派美化了自己罪恶的那段经历。
但如果这部影片讲的只是美化的罪恶，那它也不会拥有如此高的赞誉。
对此，李安埋下了更深的伏笔。
03与自我的“恶”和解
其实对于哪个故事是真的，李安一直都没有明确表态，甚至面对采访时，他只说，故事拍出来了，剩下的便交给观众。
不得不说，李安这做法，确实“狡诈”。
把悬念交给观众，把争议留给观众。
也许看完这部影片，不同的人有不同的想法，但我却认为，这两个交织在一起的故事，其实反映的是派与自我罪恶的和解。
整部影片最大的篇幅，都是在讲派和老虎的海上之旅。
派从最初对老虎的恐惧，到依赖，再到不舍，他对老虎的心态是一个逐渐接受的过程。
电影里有一个很巧妙的地方，派多次与老虎对望，这样的凝视意义深远。
当一个人能够清晰审视自己的恶念时，他就已经做好了接受它的准备。
善和恶，其实都在人的一念之间，就像派口中的两个故事，一念是善，一念是恶。
整个海上之旅其实更像是派的心路历程，他在不断靠近更深的自己。
每个人都会有兽性的一面，如何与自己内心的兽性和解，或许这就是李安拍下这部电影的意义。
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