我已经记不起看过多少个影视版本的《东方快车谋杀案》了，大概是第五个,起码是第四个。故事的结局自然早已写就，豪华的列车，性格各异的乘客，凶狠的谋杀，聪慧的侦探，封闭环境下的惊悚，法理困境中的人性，一起成就了这部标志性的推理派经典小说。
当故事情节由文字走向荧幕，在其诞生之后的数十年间，这个故事更是被多次改编为电影、舞台剧、电视剧甚至电子游戏；经典到底是具有经久不衰的生命力的。
而以不同艺术形式呈现的《东方快车谋杀案》，我亦多有涉猎。但单就电影作品而言，既要保持传统推理小说的旧时代韵味，又要契合当下观众的苛刻审美，确非易事。所以，对《东方快车谋杀案》的现代化改造虽然顺理成章，但其名气之盛，无疑让每一次的改造都承担了巨大的风险。
这一点，于年这版《东方快车谋杀案》同样成立。
（1）
《东方快车谋杀案》是英国推理小说巨匠阿加莎·克里斯蒂最为知名的代表作之一，发表于年。阿加莎本人在世界推理文学领域的地位，与阿瑟·柯南道尔（代表作《福尔摩斯》系列）、日本推理小说家松本清张齐名,三人并称“世界推理小说三大宗师”，阿加莎在国内更是被广大书迷亲切地称为“阿婆”。
而《东方快车谋杀案》这个骇人听闻的故事，虽然是小说，看似虚构，却并非没有原型。事实上，阿婆的灵感来源于一个真实发生过的案件。
年，美国新泽西州，一名叫做查尔斯·奥古斯都·林德伯格的飞行员的仅仅20个月大的儿子在其豪宅中被绑匪绑走，并被索要5万美元的赎金。此案惊动了当时的美国总统胡佛,10万名军警受命搜索整个东海岸。期间，绑匪寄来第二封信，将赎金提升至7万美元。经过斡旋，林登伯格虽然交付了5万美元的赎金，但屡被歹徒戏弄；71天后，有人在林宅附近不到五英里的地方发现了孩子已经腐烂的尸体。
在警方的调查过程中，视线慢慢转移到林德伯格家的“内鬼”身上，比如他家的保姆，但保姆自证清白；比如他家的女佣，但女佣闭口不言，并最终选择自杀，但随后她也被证明是清白的。年，一个纽约的木匠被发现有嫌疑，虽然他自鸣冤枉，还是被判定有罪，并在年被送上电椅。但这并不是结局，在后来的各种传闻中，陆续有人被各种蛛丝马迹证明为凶手，甚至有人怀疑是林德伯格自己杀死了孩子，而那个木匠的妻子则一直到死都在为自己的丈夫喊冤。
在美国联邦调查局的历史上，这个案件被具有里程碑式的意义，它是第一次调查局获得地方案件办理权；而在美国司法界，该案被定为“世纪犯罪”。
年，阿加莎首次乘坐东方快车旅行，这趟奔驰在欧洲大陆上的豪华列车给她留下深刻印象，而这趟列车也曾有被大雪围困6天的经历，后来又结合林德伯格绑架案，种种元素大大激发了阿婆的创作灵感。于是，《东方快车谋杀案》横空出世，故事围绕豪华列车上的一起完美的谋杀案展开，来自比利时的大侦探赫尔克里·波洛恰好乘坐列车休假，他要拨开迷雾，从列车上的12名乘客中找出凶手。这本小说和《无人生还》、《尼罗河上的惨案》等一起成为阿婆最为知名的代表作。
而数十年来，这趟豪华的“东方快车”一次次在大银幕上拉响汽笛，凶案也一次次发生，也一次次被聪明的侦探破解；但发生在现实世界里的那起“林德伯格绑架案”，却至今，真相成谜。
（2）
在《东方快车谋杀案》的众多影视剧版本中，当以年那版最为经典和贴近原著，它有着最离奇的故事和最优秀的剧本，更是云集了一众如今早已封神的演员，如英格丽·褒曼、安东尼·博金斯、劳伦·白考尔、肖恩·康纳利等，卡司阵容简直令人咂舌。
年的新版，起码在演员阵容层面，与旧版相较，毫不逊色，约翰尼·德普、朱迪·丹奇、佩内洛普·克鲁兹等，无一不是有口皆碑；而肯尼思·布拉纳则是本片的导演兼主演，他作为英国知名莎翁戏剧演员，更是在年被英国女王封为爵士。如今，一声汽笛响，这趟豪华的列车再次满载着一车的“戏精”，踏上破解这起离奇凶案的旅程。
然而，这趟列车，在原教旨主义阿婆推理小说爱好者的眼中，肯定是翻车了的。当然，这不代表这部电影一无是处，一众戏骨的精湛演技与影片精美的构图，还是值得称道；但在人物形象、性格构建以及故事合理性、主旨揭示层面，都陷入了经典作品现代化改造的尴尬境地。于是，我们对这部电影的定位是——一部优秀的爆米花侦探电影，但不是一部优秀的“侦探波洛”电影。
诚然，对于经典作品的颠覆和解构，加上融合美国好莱坞电影的爆米花特色，也一定会有受众喜欢。但这种契合现代观众审美的改造，从来都是带着镣铐跳舞，永远难以使得所有人都拍手称好。
而侦探这个行业，天生自带“推理”的神秘光辉。在众多的侦探形象中，波洛却是一个非常奇特的存在，他不同于福尔摩斯那样的天才式推理，也不同于那个动漫中出现的靠着奇怪装备屡破奇案的灵异少年柯南，波洛靠的是高度的理性和严谨的心理、证据分析，换言之，他并不见得真的热爱推理。事实上，在阿婆的笔下，这个侦探就是一个中老年油腻而又肥胖的老头形象，甚至他并不热爱自己的工作，因为我想真正见多了凶杀案的侦探，一定极其讨厌其中丑恶的人心。波洛，很大程度上，其自我定位，只是现代文明社会的守护者，他的信仰和价值观就是“法律、公正、正义绝对不容侵犯”。
但这样一个贴近真实生活的侦探形象在这部新版《东方快车谋杀案》中改头换面了，不再油腻，这或许是导演本人的自恋，毕竟，他自己还饰演了主角“波洛”。那夸张的大胡子，高大的身材，矫健的身姿，英俊潇洒、风度翩翩，又能打还会推理，分明有向福尔摩斯靠拢的嫌疑，而且一定是卷福版的福尔摩斯。
形象的改观如果说为了观众看的舒服，或许情有可原，但人物性格的改编以及其影响到整个故事合理性，便让人觉得失望。这个故事的结局，观众早已烂熟于心，也没有什么可以剧透的，车上的12名乘客其实全部都是凶手，他们合谋杀死了“阿姆斯特朗绑架案”（对应上文中林德伯格绑架案）中逍遥法外的真凶，以正义之名，一人一刀，所以死者身中12刀而死。波洛恰好碰上了这起案件，他在调查过程中，也慢慢意识到是集体作案，但这个真相让他怀疑了自己的信仰，究竟什么是才是正义？他最后选择放过这12个人，某种程度上是选择性失明，甚至是一种自我怀疑、自我厌弃、自我放逐的真实状态。因为，他也不知道自己做的到底对不对。
在原著以及前作中，对波洛最后做出的这个决定都有着充分的铺垫，不再过多探讨。但新版电影中，波洛最后揭示真相时，面对这12名凶手的自我辩护，居然不做什么反驳，就这么放他们走了，难道只是因为对方人多吗？但波洛还自以为自己得到了什么高深的人生感悟，泛泛而谈，实在缺乏太多可以深入探讨的内涵。
除此之外，阿婆“推理特色”的缺席，又成为故事合理性的一大硬伤。或者说，本作的推理情节全靠一拍脑门，灵光乍现，这不是神探，简直是“神棍”，叙事逻辑的孱弱，让整个故事缺乏足够的合理性。
但这倒是契合当前观众不爱思考的特点，只要你画面精美，情节别烧脑，你只要告诉我谁死了，谁是侦探，谁是谁的关系人，最后一破案，所有人都是凶手，我被震撼到了，这就够了。这样，观众就会在与朋友闲聊中提一下或者发个朋友圈——“这个电影结局好棒，凶手是所有人，太厉害了”。爆米花电影带给人的乐趣，仅此而已。
所以，这大概就是电影结尾处暗示波洛还要去埃及破案的原因，因为，阿婆的另外一个故事《尼罗河上的惨案》也是波洛破解的。
是的，他们在说“我们还有续集”。
（3）
如果说这个版本的《东方快车谋杀案》对主旨的揭示太过泛泛，那么，我们回到这个故事本身。
有朋友问我：我第一次在电影中看到这样的侦探，他怎么能放过那12个凶手呢？在法律之外，道德具有审判的合法性吗？
我回答：某种程度上来说，波洛不代表法律，他只代表他自己。而处在一个“乡村别墅”式的密闭空间（注：阿婆独创了“乡村别墅派”推理范式），法律出现了暂时性缺席，于法理困境之下，这12个人以道德为准则，以私刑去谋求正义，固然缺乏合理支撑，但读者或者观众却依然对此报以惊叹和深思，想借波洛之手完成救赎，惩治法律所顾及不到的人性之恶，我想：这大概就是这个故事存在的意义，也是文学作品带给我们的温度和力量。
而无论在现实生活还是在推理小说中，所谓的理性也不见得能解决所有的问题。换做今天你我来处理这件案子，也未必就比波罗处理的更好。
最后，放上一段年英国电视电影版《东方快车谋杀案》中波洛对12位凶手说的一段话：不，不，你们这样处置，岂不成了街头的野蛮人？你们既当陪审团，又当刽子手，岂不是又回到了中世纪？法制的精神必须高于一切，因为如果整个法制一旦遭到破坏，整个社会，整个文明世界，将无处栖身。
这才是真正的波洛，也正因如此，我们要对健全国家法律提出更高的要求。
（4）
阿婆就是阿婆，经典就是经典，《东方快车谋杀案》具有的超越时代局限的延展性，让它时至今日，依旧葆有鲜活的生命力，并在每一次不同的时空下产生内涵和意义。
而我们喜欢这样的故事，或许并不是因为电影的功劳，只是因为作品本身的深度，带给我们太多关于人性的思辨和震撼。
但我们不得不承认，无论在那个时代，总有人想拍它，过去如此，现在如此，未来亦如此。