和大多数人一样，读《围城》不止一次，倒不是我多会鉴赏文学，多喜欢文学，更不是因为作者言辞华美，令我如痴如醉，仅仅因为我也是围城中的万千一人罢了。
10年后我重读《围城》这本书，就好比一个不懂作曲，音律的人，只是因为歌词里唱的是自己，而开启单曲循环一样。
本来，12月计划读完《傅雷家书》《小妇人》《创业维艰》《安娜卡列尼娜》《苏轼传》《东晋门阀政治》这几本纸质书的。插一句，我做个简单的归类，一是鼓励和提醒自己，阅读内容不要单一；二来方便读者了解，上面的书，哪一本适合自己阅读。小妇人和安娜卡列尼娜为文学，傅雷家书可以归为教育，苏轼传就是人物传记了，东晋门阀政治为历史，创业维艰则算是商业管理。有些朋友或许不太理解，为什么一定要做个分类出来，作品好就成了，何必强制要进行归类，如果一定要找出什么科学依据，也是有的，但我个人以为没有必要上升到这个高度，我们权当个人习惯就好，你喜欢自由无序的房间，我喜欢整洁有序的房间，都挺好。
回到主题上来，那就是我的计划乱了，重新读起了围城，导致我至今还没有读完其余两本。要不是整理书籍，还想不到温顾它。
12月12日这天，星期一，和刚去的周六一样，冬日的暖阳如旧，我坐在阳台上，下午16时，我读完了第九章，看完末尾的最后一段：
那只祖传的老钟从容自在地打起来，仿佛积蓄了半天的时间，等夜深人静，搬出来一一细数：“当、当、当、当、当、当”响了六下。六点钟是五个钟头以前，那时候鸿渐在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好，劝她别再为昨天的事弄得夫妇不欢；那时候，柔嘉在家里等鸿渐回来吃晚饭，希望他会跟姑母和好，到她厂里做事。这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。
不知不觉，盯着最后一段看了许久，想象古钟挂在方鸿渐家的哪里，多大尺寸，现状，颜色如何，孙柔嘉这次是不是不再回来了，要是不回来，方鸿渐去了内地，会不会和唐晓芙重逢，也很想问，小说为什么到这里就结束了，留给读者的故事，如果是我，我又如何继续下去呢？
不一会儿，落日余晖，偷偷地爬上了我的身体，照亮了捧在手上《围城》。我缓缓地起身，移步到书房，看了看充电的手机，下午4点10分，想起昨日买的果蔬和牛奶，上午十点就送到了物业处，该去拿了，路上还在想，我这次得动笔写点什么，留下点阅读的痕迹，就好比大学的时候，同学找我来爬泰山，总有一次，买把许愿锁，写上名字，挂在有年纪的古树上一样。
琢磨着，我能写点什么呢？
无论你读过围城，还是没有读过，想必对“婚姻是一座围城，里面的人想出来，外面的人想进去！”这句话不陌生，不过，这并不是全部，甚至都不是最要紧的，读过的人自然懂。
可是问题也就来了，我写下这些文字，到底是写给那些读过的人，希望和他们产生交流，还是写给那些没有读过的人，希望他们看了我的文字，去阅读围城呢？
这叫人有些纠结，这还是我第一次考虑到读者的感受，看来我也把自己围住了，末了，我还是随心而起吧。
故事发生在民国二十六年，也就是年，这一年日本人发动了七七事变，制造了惨绝人寰的南京大屠杀，方鸿渐乘着法国邮船白拉日隆子爵号向中国开来，故事也是这艘游船开始的，全书9章，故事围绕方鸿渐的回乡、求职、工作、恋爱、婚姻展开，揭示半殖民地半封建下的中国，旧知识分子的精神状态，社会风貌，以及经济状况……
照这样写下去，我自己都觉得枯燥无味，停下笔，斜着眼，瞄了一眼时间，马上6点，又到了饭点，起身走到厨房，一边淘米，一边回顾，心里问自己：
这次阅读，我从中感受到了什么？把我感受到的写出来？
有了，有了，我其实很想知道苏文纨、唐晓芙后来的境况，也非常好奇钱钟书的创作意图，对“人生围城”有了新的思考，从方鸿渐身上看到了我辈的岁月影子，当然，全书当中，有我喜欢的段落，也有不喜欢的段落……
坏了，差点把米一起倒进水槽，脚忙手乱中，我赶紧把米放进锅里，按下按钮，踱着步，赶紧回到书房，再次动笔……
读者的梦与钱老的梦
我想大多数读者，和我一样，无不想知道苏文纨、唐晓芙的后来的境况，小说越接近尾声，我就越想知道。
我想知道苏文纨和曹元朗过的如何，是否真的幸福，苏文纨是否还爱着方鸿渐，是否还会想起他，是否后悔嫁给曹元朗……
唐晓芙在哪里，她结婚了么，和谁，在做着什么工作，会不会有机会化解当年的误会，在某个夏日的海边，在南京路深夜的街角咖啡馆，在苏组织的同学会上…和方鸿渐再次重逢，方鸿渐会不会对她也念念不忘，会不会各方打听唐的近况，哪怕不能重逢，不能相知，不能相守，知道一点近况也总是有个牵挂不是，但这些统统都没有……
几乎是半字也不曾提到，我很生气，但更多的清醒，因为，那是我的梦，是作者的梦。
而钱钟书，也是真了解我们读者，也真会吊我们的胃口，明明知道读者极度渴望，但他就是不写，不像《刀锋》那样，即便是拉里少年时的邻居，玩伴，也时不时会出现在我们面前，重新把视线拉回年少时的光景，还原那时的栩栩岁月，与现在的物是人非，形成强烈发差。可惜，钱老太狠了，完全不愿意陪我们继续做梦，他只是建造了梦，此后便不再提，更不再续，而是用极其现实的方式来，冰冷地写着方鸿渐的境遇——于爱情，没有念念不忘的牵挂，亦没有轰轰烈烈的付出，更没有至死不渝的坚守，唐晓芙、苏文纨，只是方鸿渐人生里的匆匆过客，如一阵风来过，有几人记得那个模样？于事业，他既没有平步青云，也无针尖大的成就，有的只是让人厌世的遭遇，勾心斗角，弄虚作假，道貌岸然。
我不知道，钱老的梦是什么？你知道吗？
方鸿渐之我辈的影子
方鸿渐的人生选择，整个过程充满了被动，很少有自己非常主动争取又坚持的。
电视剧围城中陈道明饰演的方鸿渐
在情感上，先是在回国的游船上，鲍小姐的主动引诱，下船后又是苏的半推半就，最后又进入孙柔嘉的温柔陷进，全是被动的。
在事业上，下船落脚后，先是在周家点金银行的打杂过渡，经苏文纨组织的party结识赵辛楣，推荐至三闾大学任职，不幸被三闾大学解聘，同孙柔嘉草草订婚，两人相约着辗转上海落脚，这次又由赵辛楣推荐到上海报馆，小说结尾，从报馆辞职，又想借赵辛楣从上海回到内地去……这一系列的人生决策中，用一个字形容就是靠，两个字形容就是被动，仅有那么两次，是他鼓起了勇气，坚定地想要争取的。
第一次是面对唐晓芙时，主动展开了对她的追求，虽然因苏文纨从中作梗，制造麻烦，以在误会的剧情中悄然告终，但在这个过程中，他是主动的，是发自内心深处的，是有那么一点爷们的坚定。
电视剧围城中史兰芽饰演的唐晓芙
第二次是小说结尾时，他全然不征求孙柔嘉、父母的建议，断然从报馆辞职。小说原话是“鸿渐回去对柔嘉一字不提。他觉得半年以来，什么事跟她一商量就不能照原意去做，不痛快得很，这次偏偏自己单独下个决心，大有小孩子背了大人偷干坏事的快乐。”欲想离开上海前往内地，也由此引发了和孙柔嘉的争吵不休，小说也在他们的争吵后，在委屈和泪水中的孙柔嘉离走，在饿了一天肚子的方鸿渐夺门而出，如孤魂野鬼般在外游荡到夜里10点，皮塔皮塔的拖着肉体，像极了一堆行走的五花肉，从邻居那里接过孙柔嘉离走时留下的钥匙和口信，在像灭尽灯火的夜，黑地昏天合拢、裹紧，没有梦，没有感觉，熟睡中结束！
在方鸿渐短暂的人生中，先后遇见了4个女人。鲍小姐是欲望，他没有挡住勾引；苏文纨是事业，面对她的垂青，半推半就，纠缠不清中，意外遇见了爱情——唐晓芙，可谁曾想，爱情就如同泡泡，一触就破；最后一次，孙柔嘉是生活，这一次，没有上次幸运，他再没有遇到爱情，而是遇见了生活本身。
杨绛先生说：“方鸿渐和孙柔嘉，就是我身边的大多数人”。你说呢？
我不怕走进围城
婚姻是一座围城，里面的人想出来，外面的人想进去！这句话最为让人熟知，可人生的围城，也还有别的，是什么呢？
事业和自我认同。
有人说，我们逃过婚姻这座围城，但逃不过事业追求和自我认同，最终不得不活成别人或自己期待的样子。
而我以为，这不是钱老的本意，他不想做守城人，拉长脖子，扯着嗓子喊，叫我们别往城里去，他也许并不在乎我们是不是要进城，他只是绘制了一张城里的地图给我们，希望我们别和方鸿渐一样，走的稀里糊涂。
所以，我认为，生来就在城中，无所谓进和出，就算是出了嘉峪关，其实你还在地球上。
于我来说，我的人生观则是，要努力进城，不仅是精神需要，还有肉身的安全。
如，你不追求事业，不但肉身得不到温饱，没有栖居之所，精神也会感到虚无，很难找到价值感；若不追求感情，又怎能体验到异性的趣味；若不追求自我认同，接纳自我，那就有可能自弃，走向生命的另一个极端。
不过，围城给我的启发是，我若不在城里，则不必惊慌，盲目的进城去，万一遇到一帮军阀，刽子手，昏庸的城主，无能的守将，城池早晚要丢的。若我在城里呢？我会提醒自己，别艳羡外面的人，更轻易走出去，一门心思修筑自己的城池就好了。
当然，这里留给你，我，所有人一个问题：当你要选择进城的时候，你如何做选择呢？围城没有给我们的答案，钱钟书也没有给我们答案。
喜欢和不喜欢的片段
前往三闾大学的路上，这段经历，曲直，细碎，像半堵不堵的马桶下水一样，不利索，我在读的过程中，上眼皮和下眼皮，像得了相思病，就快要年在一起了，所以，整体上节奏缓慢，有些乏味枯燥，可能是钱老为了揭示半封建半殖民地的社会状况，大量笔墨，给了途中的购买、乘车、住旅馆、吃饭等情节；当然，也有可能是人生这条路本来就如此，坑坑洼洼，时而下雨，时而雨过天晴，时而阳光大道，时而又陷入沼泽泥泞，还伴有反复的焦灼和不安。
我们想想看，方鸿渐、孙柔嘉、赵辛楣、李梅亭等5人，前往三闾大学的途中所经历的道路，何尝又不是你我的人生路呢！
喜欢的片段，当是方鸿渐在船上的时光，去苏文纨家做客，到遇见唐晓芙，再就是后来的任教，离职，结婚，回上海等这些段落，节奏丝滑，忘乎所以，乐在其中！
钱老的语言艺术
通篇来说，钱老的话语，和温柔没有多少关系，可能是我欣赏能力的问题，倒觉得有些刻薄，讽刺，黑色幽默再里头，不知道读过的朋友是何种感受。
比如：“孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽刺画里中国人的脸。”
是不是想笑？眉毛和眼睛离得远，如害的相思病哈哈
还有：“西洋赶驴子的人，每逢驴子不肯走，鞭子没有用，就把一串胡萝卜挂在驴子眼睛之前、唇吻之上。这笨驴子以为走前一步，萝卜就能到嘴，于是一步再一步继续向前，嘴愈要咬，脚愈会赶，不知不觉中又走了一站。那时候它是否吃得到这串萝卜，得看驴夫的高兴。一切机关里，上司驾驭下属，全用这种技巧！”
这也够损的，讽刺机关里的领导驾驭下属，如同喂一头笨驴哈哈哈
这样的例子很多，初读，有些不适，但琢磨一下，又深感奥秘，写的很到位。
还有一些段落，把人物内心的情绪写的非常真实，如：
唐小姐，我想请你跟你表姐明天吃晚饭，就在峨嵋春，你肯不肯赏脸？”唐小姐踌躇还没答应，鸿渐继续说：“我知道我很大胆冒昧。你表姐说你朋友很多，我不配高攀，可是很想在你的朋友里凑个数目。”
“我没有什么朋友，表姐在胡说——她跟你怎么说呀？”
“她并没讲什么，她只讲你善于交际，认识不少人。”
“这太怪了！我才是不见世面的乡下女孩子呢。”
“别客气，我求你明天来。我想去吃，对自己没有好借口，借你们二位的名义，自己享受一下，你就体贴下情，答应了罢！”
唐小姐笑道：“方先生，你说话里都是文章。这样，我准来。明天晚上几点钟？”
这段话，也是方鸿渐和唐晓芙爱情泡泡戳破前，最美的一次了，也是这段话，读者感受到唐晓芙对方鸿渐是有意的。
除了讽刺，刻薄，黑色幽默外，钱老在描写唐晓芙的时候，却异常的慷慨，把唐晓芙写的巨美：
唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒涡。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗，腰束的带，身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙刷。她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷。总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物——一个真正的女孩子。
读完小说才发现，钱老独爱唐晓芙，这让人觉得他挺可爱，老小孩一个。
但愿，长大的我们，在心里面，还保留有小孩子的一面，有可爱笑，善良的内心，智慧的头脑，知世故但可以不世故！
写到这里，已是夜里8点，心想我的米饭熟了，可以炒个鸡蛋，拌着牛肉酱吃米饭得了，起身走出书房，直走，打开客厅的灯，再返回来，到厨房，才发现我只按下了电饭煲按钮，可忘了插座开关……?????????????????????????????????????????????????